最近，詢問我“逃離”北京后過得怎么樣的朋友，忽然又多了起來。

　　像這樣被以前朋友集中問候，一般發(fā)生在兩種情況下：重霾持續(xù)一周后，以及新一輪“逃離北上廣”又來了的時候。

　　出現(xiàn)周期性焦躁、煩膩、無力時，不去看看自己的心，卻習慣歸罪于所在的城。然而他們沒看見的是，逃回小城和逃出國的，同樣會有周期性厭倦和質(zhì)疑。

　　來大理后有幸認識了一位書畫家，隱居于一處古鎮(zhèn)。夫妻二人原本在大城市，有房有產(chǎn)，也小有名氣。兩年前賣了房和公司，搬來大理專事創(chuàng)作。他們現(xiàn)今的房子在一大片農(nóng)田邊上，每天所見，是一幅極真實的山水田園圖。接近自然的環(huán)境不僅滋養(yǎng)了畫家的創(chuàng)作，遠離以前熟悉的人群，也為他避免了許多不必要的社交。

　　我有幸看過他近幾年的作品，前幾年的技巧了得但風格未定，搬來后的作品，技巧的痕跡隱去，多了獨特的意趣。很少聽他抱怨在城市時的生活，想必這樣清醒有追求的人，在哪里都能過得滋潤，只是更高的人生追求，需要更尊重自我的選擇來成就。逃離并不是這個時代我們的專利。

　　村上春樹是日本當代最著名的作家之一，他近30歲才開始寫作，30年寫作生涯中，有兩次遠離人群的選擇，決定了他的寫作成就。

　　第一次，32歲，決定專注寫作這一件事上后，關閉了經(jīng)營十年的爵士酒吧，切斷了大部分社交。每日鐵打的作息、不間斷地寫作跑步，離群索居忠于自我的生活，使他迅速成為日本出色的職業(yè)小說家。

　　從日本走向世界，來自于村上春樹主動選擇的第二次逃離。

　　當時正值日本“泡沫經(jīng)濟時代”，經(jīng)濟勢頭雄勁，出版業(yè)一片繁盛。作為一個寫東西的人，最不缺的就是稿約。職業(yè)作家，哪怕沒有拿出手的作品，僅靠零敲碎打的約稿，也能過得不錯。然而，村上春樹在《我的職業(yè)是小說家》里寫道：“對于眼看將年屆四十的我來說，這卻不是值得歡欣的環(huán)境。有個詞兒叫‘人心浮動’，整個社會鬧哄哄的，浮躁不安，開口三句離不開錢，根本不是能安心靜坐、精打細磨地寫長篇小說的氛圍。待在這種地方，也許不知不覺就被寵壞了?！?/p>

　　于是，他離開了日本，將生活中心轉(zhuǎn)移到國外，離開熟悉的語境和辛苦積累起的讀者，逃出去靜一靜。

　　明白長遠的人生使命和目標，再看眼前的繁榮和便利，就知道它們最容易變成拖住你的阻力。是人都會受群體價值觀的左右，熱鬧的人群中，這種力量尤其強大，逼得你不得不放棄自我，追隨大流，而大多都淪為時代的炮灰。適當遠離，或許比盲目相信自己的意志力，對長遠的目標更有幫助。

　　我在大理，還不到一年，已經(jīng)開始適應湛藍的天空與清冽的空氣，一切美好的外物，當你習慣了，都會變得稀松平常。外物不值得追逐，但外物是幫助我們的工具。

　　盡管我不可避免地被貼上“逃離”的標簽，總有人來訪，說請你說說逃離后的生活。逃離后的生活？我常?？谀瓩M飛如實描述，不過都是些買菜做飯工作帶娃的瑣事，對方微微皺眉，恐怕是覺得不夠“超出想象”。

　　生活不是抽象的標簽，是一天24小時分分秒秒地過，每一天的內(nèi)容，與在北京時并沒有根本的不同。能說出來的世間道理就那么些，不同的是每個人獲得這道理的體驗。

　　雖然我很滿足，并時常覺得感恩，得以遠離熟悉的人群，在新鮮的天地里看清曾經(jīng)的得失。逃離，究竟在逃什么？逃避茍且，逃避壓力，逃避擁堵，逃避房價，這都沒有錯，但又都是徒勞的。如果不知道自己要什么，逃離永遠解決不了問題。

　　逃離還是堅守，不過是一條船，本來要帶你去對岸，而很多人卻把這條船當成了對岸。別被這些浮躁的標簽干擾自己，重點根本不是逃離，重點只是——你要什么？你要成為什么？

　　訓練自己間歇性地遠離人群，遠離主流，這有助于保持一個獨立思考的自我。不總是貪戀圈子的溫暖，更不要離開了原來的人群，又迅速鉆入新的人群。

　　你只要安安靜靜，便看得清清楚楚。