當(dāng)演員張家輝帶著熟悉的港味再次出現(xiàn)在大銀幕上時(shí)，電影《沉默的證人》背后出品方寰亞電影也再度進(jìn)入到了人們的視線之中。2002年的一部《無(wú)間道》，讓這家已經(jīng)有著25年歷史的老牌香港電影公司蜚聲海外，然而自《無(wú)間道》系列、《澳門風(fēng)云》系列之后，寰亞電影卻慢慢消失在了公眾視野，業(yè)績(jī)疲態(tài)盡顯。在內(nèi)地電影市場(chǎng)崛起、港片日近黃昏的今天，寰亞電影這家老牌香港電影公司該何去何從？

　　不及預(yù)期

　　從《掃毒2》、《使徒行者2》，到《沉默的證人》，今年的暑期檔可謂“港味”十足。其中，另辟蹊徑瞄準(zhǔn)法醫(yī)題材的《沉默的證人》備受期待。貓眼電影專業(yè)版顯示，截至8月25日14時(shí)，上映10天的《沉默的證人》票房報(bào)收1.75億元。

　　不過(guò)北京商報(bào)記者注意到，《沉默的證人》上映兩天票房破億后，就出現(xiàn)了票房增長(zhǎng)乏力的情況。更重要的是，《沉默的證人》的票房成績(jī)更像是一個(gè)縮影，映射了寰亞電影這家老牌香港電影公司近年來(lái)的業(yè)績(jī)軌跡。

　　據(jù)寰亞電影母公司寰亞傳媒的財(cái)報(bào)顯示，早在2016財(cái)年，寰亞傳媒就開始出現(xiàn)了連年虧損。當(dāng)年寰亞傳媒擁有人應(yīng)占虧損為9554.6萬(wàn)港元，2018財(cái)年擁有人應(yīng)占虧損擴(kuò)大到2.74億港元。在寰亞傳媒此前發(fā)布的2019財(cái)年三季報(bào)中，業(yè)績(jī)依然處于虧損狀態(tài)，擁有人應(yīng)占虧損為7581.6萬(wàn)港元。

　　寰亞傳媒將業(yè)績(jī)的虧損歸結(jié)為上映影片表現(xiàn)不理想所致，值得注意的是，作為寰亞傳媒的核心板塊，自2016年以來(lái)，電影版權(quán)及發(fā)行營(yíng)業(yè)額基本維持在2億港元左右。在新元文智創(chuàng)始人劉德良看來(lái)，電影板塊所帶來(lái)的2億港元收入在整體電影產(chǎn)業(yè)中屬于收入較少水平，從整體的市場(chǎng)份額來(lái)看，多數(shù)港臺(tái)制片公司制作的影片都在內(nèi)地市場(chǎng)中面臨著存在感較弱的困境。

　　轉(zhuǎn)舵內(nèi)地

　　寰亞電影也有輝煌的時(shí)候，《無(wú)間道》、《大事件》響當(dāng)當(dāng)?shù)拿志褪且粋€(gè)印證。或許是率先嗅到了內(nèi)地電影市場(chǎng)繁榮的味道，寰亞電影還將目光投向了更加廣闊的內(nèi)地市場(chǎng)，并與【華誼兄弟(300027)、股吧】合拍了電影《夜宴》，隨后還投資了《集結(jié)號(hào)》、《南京！南京！》等影片。

　　據(jù)貓眼電影專業(yè)版顯示，2016年以來(lái)，寰亞電影共有13部影片上映，其中票房最高的影片為2016年2月上映的《澳門風(fēng)云3》，票房為11.16億元。但《蕩寇風(fēng)云》、《搶紅》等影片的票房則未超億元，《哪一天我們會(huì)飛》票房?jī)H為501.6萬(wàn)元。在近三年的財(cái)報(bào)中，寰亞傳媒也頻頻用“上映電影不及預(yù)期”來(lái)評(píng)價(jià)寰亞電影的市場(chǎng)表現(xiàn)。

　　對(duì)于寰亞電影近年來(lái)上映電影不及預(yù)期的表現(xiàn)，北京商報(bào)記者致電寰亞電影方面相關(guān)負(fù)責(zé)人，但截至記者發(fā)稿，對(duì)方尚未予以回復(fù)。

　　劉德良表示，近年來(lái)，內(nèi)地電影市場(chǎng)的格局一直在變化，傳統(tǒng)的影業(yè)巨頭如華誼兄弟等影視公司的票房表現(xiàn)都不佳，而壞猴子影業(yè)、開心麻花等新影視公司的入局則為電影市場(chǎng)帶來(lái)了更多的驚喜和可能，整體市場(chǎng)也朝向精品化邁進(jìn)。面對(duì)內(nèi)地市場(chǎng)的諸多變化，寰亞電影可能在投資上并不敏感。

　　市場(chǎng)疲軟

　　在香港電影人才流失、黃金時(shí)代遠(yuǎn)去的今天，寰亞電影的業(yè)績(jī)困境也是整個(gè)香港電影產(chǎn)業(yè)的縮影。

　　隨著內(nèi)地電影市場(chǎng)的興起以及好萊塢、東南亞等電影市場(chǎng)的沖擊，近年來(lái)的香港電影逐漸走向了落寞。邵氏停產(chǎn)，嘉禾電影被收購(gòu)且不再涉足上游影視業(yè)務(wù)，新藝城也因利潤(rùn)分配不均、創(chuàng)作觀念發(fā)生分歧等問(wèn)題僅存活11年就宣告解體。面對(duì)市場(chǎng)的大浪淘沙，不少香港電影公司都面臨著產(chǎn)出量低或票房不佳的問(wèn)題。

　　然而，若是將時(shí)間再多向前倒回幾年，則可發(fā)現(xiàn)，此前在內(nèi)地市場(chǎng)推出的香港電影，背后往往由一家香港電影公司完成制作、出品、發(fā)行的全產(chǎn)業(yè)鏈運(yùn)作，可如今這類影片在內(nèi)地的市場(chǎng)反饋并不樂(lè)觀，盡管香港市場(chǎng)每年也會(huì)產(chǎn)出少量諸如《黃金花》、《狂舞派》這樣保持港味風(fēng)格的作品，但進(jìn)入內(nèi)地市場(chǎng)后，票房難以超過(guò)1000萬(wàn)元。

　　在業(yè)內(nèi)人士看來(lái)，現(xiàn)階段香港電影人才青黃不接的局面早已是不爭(zhēng)的事實(shí)，至今仍活躍在電影舞臺(tái)并具有票房保障的導(dǎo)演和演員依然是黃金時(shí)代的電影人。

　　北京大學(xué)文化產(chǎn)業(yè)研究院副院長(zhǎng)陳少峰表示，香港電影僵化的制作模式和內(nèi)容單一讓港片市場(chǎng)份額和影響力不斷縮減。寰亞電影這類老牌香港電影公司不僅要面對(duì)香港電影市場(chǎng)中內(nèi)地、東南亞、好萊塢等多個(gè)市場(chǎng)的分流，還要面臨內(nèi)地市場(chǎng)中因缺少類型差異化帶來(lái)的觀眾審美疲勞的考驗(yàn)。

　　如何謀新生

　　在港片式微的同時(shí)，近年來(lái)內(nèi)地電影市場(chǎng)的快速發(fā)展卻是有目共睹，這使得不少香港老牌影視公司前來(lái)掘金。在合拍片已經(jīng)蔚然成風(fēng)的當(dāng)下，老牌香港電影公司往往扮演著出品方的角色，為影片提供導(dǎo)演和演員，影片類型也傾向于內(nèi)地觀眾的審美，而內(nèi)地資本則為影片提供大量資金。

　　以《紅海行動(dòng)》為例，據(jù)貓眼專業(yè)版顯示，該影片的出品方涵蓋內(nèi)地和香港兩地的影視公司，如博納影業(yè)、中國(guó)人民解放軍海政電視藝術(shù)中心、英皇影業(yè)等，演職人員也是兩地兼具，比如導(dǎo)演為香港導(dǎo)演林超賢，演員則既有張譯、杜江等內(nèi)地演員，同時(shí)也有任達(dá)華等香港演員。此外，《美人魚》、《捉妖記》等影片也是如此。

　　影評(píng)人王方表示，雖然選擇借力內(nèi)地資本的香港影視公司非常多，但實(shí)際效果卻是參差不齊，處于業(yè)績(jī)困局中的寰亞電影也不妨再大膽一些，發(fā)揮自身在港片制作上的優(yōu)勢(shì)，集中發(fā)力精品影片的制作和投資?！按送?，由于受到時(shí)間和空間的限制，電影院上映的影片數(shù)量有限，再加上現(xiàn)階段欲在院線上映的影片眾多，香港電影若想要借該渠道獲得較高的票房會(huì)面臨較大的競(jìng)爭(zhēng)，而視頻網(wǎng)站則可以不受時(shí)間和空間的影響，并可直接對(duì)接受眾以獲得市場(chǎng)?！?/p>

　　在中央財(cái)經(jīng)大學(xué)文化經(jīng)濟(jì)研究院院長(zhǎng)魏鵬舉看來(lái)，“寰亞電影還是應(yīng)該更加積極地進(jìn)入內(nèi)地電影市場(chǎng)，同時(shí)朝向更為國(guó)際化的方向發(fā)展，如果僅依托香港本地市場(chǎng)來(lái)做香港電影，顯然已經(jīng)不太現(xiàn)實(shí)了”。

　?。ㄎ恼聛?lái)源：北京商報(bào)）