兩千多年前，中山國在中原大地上強(qiáng)勢“崛起”，可與“戰(zhàn)國七雄”比肩，在周圍眾多列強(qiáng)大國虎視眈眈地覬覦之下，依然創(chuàng)造了高度的文明。兩千多年后，神秘而獨特的中山國在一次次考古發(fā)掘中漸行漸近，燕趙大地上珍寶盡出，中山國的歷史畫卷緩緩而開，巍峨壯觀的中山國宮殿似在眼前。

　　在靈壽古城東北部一塊地勢較高的地方，中山國的宮殿區(qū)就坐落在這塊高臺之上，高臺周圍是坐北朝南的長方形大型建筑群。在宮殿區(qū)建筑遺址中，有排列有序的柱礎(chǔ)石，還有許多大型空心磚、板瓦、筒瓦、瓦當(dāng)及其他建筑材料，如此規(guī)模浩大的建筑材料，似乎隱隱可見宮殿的巍峨壯觀，彼時的中山國，國力昌盛。直至今日，在“戰(zhàn)國雄風(fēng)——古中山國”展區(qū)里，來自那個時代的“高科技”仍驚艷了世人。

　　一腳踩空 偶遇“中山王”

　　從古至今，很多文人墨客一直講究“曲徑通幽”，營造婉約回轉(zhuǎn)之美，中山王厝也有這種審美，他不僅在王宮中大量運用屏風(fēng)，顯示尊貴并營造神秘的美感，還把陵墓也修建得“曲徑通幽”，陰差陽錯，他的巧思，讓我們在兩千多年后有了了解他和中山國的機(jī)會。

　　那是1974年冬，中山王厝墓的發(fā)掘工作全面展開，可惜的是，最先發(fā)掘的幾座主墓室均已慘遭盜掘。

　　就在大家紛紛惋惜、準(zhǔn)備草草收場的時候，一位正在參加發(fā)掘的工人不小心一腳踩空，一個洞口隨即破開，洞內(nèi)的熱氣如煙霧般升騰而起，考古人員順著洞口向下挖去，隨葬的青銅器、玉器等一件又一件地出現(xiàn)在大家眼前。

　　“在我國的古代墓葬中，一般來說盛放棺槨的槨室是主墓室，隨葬的金銀財寶往往都放在主墓室當(dāng)中墓主人尸體的周圍。考古人員順著剛才被踩出的那個洞挖下去，果然在墓室的一側(cè)發(fā)現(xiàn)了一個放置有珍貴隨葬品的倉庫，接著又在主墓室的另一邊發(fā)現(xiàn)了另一個倉庫。庫室和主墓室是互不相連的，這種獨特的墓葬格局在以前的考古發(fā)掘中從來沒有出現(xiàn)過，而也正是這種獨特的墓葬格局騙過了歷代狡猾的盜墓賊，讓中山國的文物珍品在兩千多年以后還能夠完好地保存下來?！?/p>

　　在展柜前，河北博物院社教部葛思博指著一件文物故作神秘，當(dāng)年，在令人目不暇接的出土寶物中，這件“錯金銀虎噬鹿器座”青銅器尤為引人注目。器座主體為一只斑斕猛虎正在撕咬一只花斑小鹿，“可你們知道它的用途是什么嗎？”

　　彰顯“古代科技”的孤品絕藏

　　“這其實是一個屏風(fēng)底座，主要是用來固定屏風(fēng)的?！痹谡构竦淖髠?cè)，葛思博指著一幅屏風(fēng)還原圖，再現(xiàn)了這個錯金銀虎噬鹿屏風(fēng)座的實用功能。

　　在中山王厝墓里，屏風(fēng)和小帳埋在一起，由于埋藏年代久遠(yuǎn)，帳桿及帳上篷罩的材料已經(jīng)腐朽，但通過尚存的銅構(gòu)件及帳桿灰，考古工作者仍考證出它的大致面貌：屏風(fēng)由屏風(fēng)扇和屏風(fēng)座兩部分組成。漆木制的扇面已經(jīng)腐朽，屏風(fēng)為兩扇圍屏，呈矩尺形。扇面涂紅漆，邊框涂黑漆，漆上用紅色和橙色繪畫出活潑的小鳥和翻騰的云氣。每扇屏風(fēng)的立框中間，都鑲有一個銅質(zhì)獸面鋪首銜環(huán)作為裝飾。

　　屏風(fēng)底座是三件銅質(zhì)錯金銀動物，另兩件屏風(fēng)座上的動物造型具有渾圓的軀體、挺直的尾巴和黃白色的花紋，犀牛和銅牛表情溫順，體態(tài)平穩(wěn)，表現(xiàn)出被人馴服后的溫和形象。三件底座都是實體鑄成，極其厚重平穩(wěn)。

　　而最令人叫絕的便是這中間的錯金銀虎噬鹿屏風(fēng)座。

　　一只勇猛威武的老虎，色彩斑斕，尾梢上卷，身軀渾圓。兩耳直豎，雙目圓睜，身軀向右側(cè)弓曲，右前腿以肘著地,用利爪抓住一只小鹿的后腿，血盆大口正緊緊咬住一只幼鹿的后身。小鹿在虎口中拼命掙扎，短尾用力上翹，可是始終無法脫身。鹿的四肢已經(jīng)無力，頭扭搭在虎頸的左下側(cè)，兩眼僵直，口微張。虎的右前爪因為抓鹿而懸空，座身平衡借用鹿腿支撐，構(gòu)思巧妙而自然。虎、鹿皮毛的斑紋，均用金銀鑲錯而成，生動逼真?；⑸砼で蒘型，安上屏扇恰成曲尺形?！捌魍ㄩL51厘米，高21.9厘米，重26.6公斤。這件屏風(fēng)座之所以有如此之重，正是為了使其裝上屏扇后仍然很穩(wěn)定，不至于上面重下面輕?！痹诟鹚疾┛磥?，作為中山國的代表文物，這件“虎噬鹿”非常珍貴。

　　展現(xiàn)弱肉強(qiáng)食的“虎噬鹿”

　　猛虎，幼鹿，力量對比如此懸殊、弱肉強(qiáng)食的凄慘場面，生動地展現(xiàn)在人們面前。細(xì)細(xì)品味，這是一個積蓄萬鈞之力，引而未發(fā)的瞬間，充滿了強(qiáng)大的內(nèi)在力量。猛虎的身體似乎馬上就會猛烈地轉(zhuǎn)向另一個方向，而那只可憐的小鹿眼看著就將被撕得粉碎……這是多么驚心動魄地生存斗爭！

　　除堅固、穩(wěn)定的實用角度之外，作者獨具匠心地創(chuàng)造了充滿動感的雙獸形象：一只色彩斑斕的猛虎用巨口和利爪緊緊抓住拼命掙扎的小鹿，虎腹貼地，虎尾高高甩起，前足一爪撲住獵物，一爪向后用力支撐，后足則一前一后大跨度地蹬著地面。

　　“整個造型是一只老虎，嘴巴里面正在吞噬一只小鹿，所以叫虎噬鹿屏風(fēng)座，老虎這個身體，很矯健，硬尾長甩，躬身扭曲，小鹿的臉很凄慘，好像正在發(fā)出哀鳴的聲音。力量強(qiáng)弱對比很懸殊，它表現(xiàn)的是大自然弱肉強(qiáng)食的這種生動畫面。”葛思博說，其實，我國春秋戰(zhàn)國時期的動物雕塑作品種類繁多，精品迭出。藝術(shù)家們早已不再滿足于僅僅將人和動物作為單體來表現(xiàn)，從而將視線轉(zhuǎn)向更寬廣的空間，熱衷于表現(xiàn)人與自然的關(guān)系，表現(xiàn)動物之間的共存和爭斗。其中，最為生動的作品當(dāng)屬這件著名的錯金銀虎噬鹿屏風(fēng)座。

　　或許，“百家爭鳴”的社會形態(tài)下，戰(zhàn)國時代的藝術(shù)家們在動物雕刻方面早已經(jīng)跨越了一般的形似階段，開始注重于動感和力度的表現(xiàn)，并有意地選擇最能吸引人的瞬間去表現(xiàn)動物的神態(tài)。

　　“飛入”尋常百姓家的屏風(fēng)

　　站在兩千多年前的屏風(fēng)底座前，穿梭歲月，金銀錯工藝的青銅器很容易帶你走進(jìn)那個春秋戰(zhàn)國時期，坐在宮殿內(nèi)的帳幄中，國王就在這樣的屏風(fēng)前處理政事，又或者，大殿上的屏風(fēng)后，太后、皇后正在“垂簾聽政”……

　　這絕不是電視劇里的鏡頭，古時候，由于許多宮殿前部敞開，房屋建筑也不太嚴(yán)密，需在房內(nèi)張設(shè)屏風(fēng)擋風(fēng)，同時一所建筑往往具有多種功能，需要隨時用屏風(fēng)分割室內(nèi)空間，因此，屏風(fēng)的使用非常廣泛，許多古代墓葬中都有使用屏風(fēng)的壁畫、畫像磚，也有出土小型模型和實用的屏風(fēng)。屏風(fēng)最早可以追溯到商周時期，當(dāng)時不叫屏風(fēng)，叫“邸”，通常設(shè)在天子的座椅后面，顯示天子的“九五”之尊。

　　葛思博說，戰(zhàn)國時期，作為中山國鼎盛時期的國君，中山王厝自然也是屏風(fēng)的“鐵粉兒”。他不僅對屏風(fēng)的要求高，連屏風(fēng)座都是工藝精湛的絕美之物，采用的是錯金銀的制作工藝，技術(shù)高超，而且穩(wěn)定性非常高。

　　只是厝恐怕怎么也想不到，有一天，屏風(fēng)不再是王宮里的御用之物，也能飛入尋常百姓家。漢唐時期，大戶人家凡是廳堂必設(shè)屏風(fēng)，屏風(fēng)的作用除了遮擋，還成了一種絢麗多彩的室內(nèi)裝飾藝術(shù)品。到了明清時期，屏風(fēng)文化也發(fā)展到了高峰。有史料記載，明代奸臣嚴(yán)嵩被抄家的時候，抄出來的大小各式屏風(fēng)居然有389件。就連《紅樓夢》里，賈母80大壽時，收的壽禮中，也有16件屏風(fēng)。

　　時至今日，屏風(fēng)的大家族中，又多了很多個成員，各式各樣的隔斷成了很多人家里必不可少的裝飾品，屏風(fēng)的功能也越來越多樣化，它不再單單是一件擺設(shè)，而且還承擔(dān)著越來越多的功能，那些古色古香、有著地位象征的屏風(fēng)座也被更為便捷和靈動的滾輪所代替。

　　皇家的威儀漸漸人人享有，越來越多的屏風(fēng)，從古美到今，技藝傳承幾千年，依然不可方物。